今年最爛國(guó)劇，出現(xiàn)了。
豆瓣開(kāi)分僅4.8。
戲外也堪稱(chēng)災(zāi)難：
前有原著作者公開(kāi)割席，質(zhì)疑劇版改編，否定演員表演。
「作者踩自家IP」的場(chǎng)面，在國(guó)產(chǎn)劇改編史上恐怕都不多見(jiàn)。
后有女主彭小苒出面「滅火」，卻曝出開(kāi)機(jī)只有1集劇本，其余都是邊拍邊改。
反倒證明了對(duì)劇本的批評(píng)聲不是空穴來(lái)風(fēng)。
此外，還有男主粉絲喊冤——網(wǎng)傳這是任嘉倫解約前被「零片酬」按頭拍的「分手劇」，因戲份大縮水，疑為捧女主祭男主……
這一地雞毛，魚(yú)叔看著就頭疼。
但好奇心也被勾出來(lái)了。
究竟拍成了什么樣，才能在開(kāi)播不久就能吵成這樣?
今天，魚(yú)叔就來(lái)替大家踩踩雷，看看這劇被罵得冤不冤——
《鳳凰臺(tái)上》
魚(yú)叔追平后，先說(shuō)結(jié)論：
這部劇，基本上就是老套路堆起來(lái)的古偶化石。
架空的王朝背景下，男女主設(shè)定似曾相識(shí)。
男主蕭煥，年輕皇帝，是熟悉的「美強(qiáng)慘」人設(shè)。
15歲就監(jiān)國(guó)，坐穩(wěn)龍椅未被吞噬。
清冷貴氣，心智過(guò)人，武力值也在線。
慘也是真慘。
幼年就寒毒纏身，常年身體虛弱，動(dòng)不動(dòng)就吐血。
權(quán)力雖大，卻被層層架空，被太后步步壓制。
朝堂暗礁遍地，宮中處處耳目，他始終孤獨(dú)無(wú)依。
女主凌蒼蒼，又是最常見(jiàn)的「詐騙式」大女主。
身為內(nèi)閣首輔之女，自幼被父親當(dāng)政治籌碼，暗定她的未來(lái)皇后身份。
但她對(duì)此不屑一顧，只想仗劍天涯。
自立江湖門(mén)派，行俠仗義，扶弱濟(jì)貧。
只是，灑脫不過(guò)兩集，一開(kāi)啟感情線，她就性情大變，戀愛(ài)腦上頭。
武力值不再，坐等男主相救。
判斷力也下降，總是情緒上頭，看不清局勢(shì)。
繞了一大圈總歸還是死心塌地做了皇后，突出的是男主的魅力。
感情線更是老掉牙的戲路。
第一次見(jiàn)面，女主看他不太順眼。
然后被英雄救美后，兩人一眼萬(wàn)年。
之后又因?yàn)榉N種誤會(huì)，互生嫌隙。
接著「強(qiáng)制婚約」的劇情助攻下，先虐后甜……
還有熟悉的工具人配角。
為襯托主角的光芒，永遠(yuǎn)卑微，只在背后深情守護(hù)的男二、女二。
以及全員配平的CP線。
甚至大而空洞的架空背景，口號(hào)式蒼生、兒戲式權(quán)謀，也幻視了無(wú)數(shù)古偶劇。
可以說(shuō)，從人物構(gòu)建到劇情走向，都是陳舊、模板化的十年前古偶邏輯。
如果只是比較老套，還勉強(qiáng)能看。
但這部劇最致命的問(wèn)題，不是陳舊，而是混亂。
劇情線混亂、人物動(dòng)機(jī)不明、情感硬切，可以說(shuō)把古偶所有致命缺點(diǎn)也撞了個(gè)遍。
首先，人物邏輯就是斷裂的。
先說(shuō)男主蕭煥，按設(shè)定他既是武力、智慧均過(guò)人的少年君主，又為寒毒纏身的體弱之人。
一般而言，這種反差設(shè)定本可以豐富角色面向，平衡CP線強(qiáng)弱感。
但在劇中，完全成了服務(wù)感情線的開(kāi)關(guān)。
感情萌芽時(shí)，他戰(zhàn)斗力全開(kāi)，輕松以一敵百救女主，絲毫看不出身體有什么問(wèn)題。
女主動(dòng)心后，男主就立刻病重臥榻，全靠女主悉心照料。
他是憂(yōu)心國(guó)家大事，野心勃勃的君王。
卻強(qiáng)行將對(duì)自己恨之入骨的女主推進(jìn)皇宮，還成天做著更招人恨的事，讓自己不斷陷入危險(xiǎn)中。
他深?lèi)?ài)女主，卻又不考慮女主的意愿，不尊重對(duì)方的選擇，強(qiáng)行讓她做皇后。
劇中給出的種種以愛(ài)為名的理由，潦草到完全不能服眾。
再看女主，明明是獨(dú)立聰穎的俠女。
卻自始至終都是是意氣用事，成了一顆被動(dòng)的棋子。
她清楚婚約已定、圣旨不可違背，父親也提前告訴了她，若違背要被株連九族、滿(mǎn)門(mén)抄斬。
她對(duì)此無(wú)動(dòng)于衷，為突顯「獨(dú)立」個(gè)性，還是堅(jiān)決抵抗包辦婚姻。
等到跑路時(shí)被抓，眼見(jiàn)家人性命堪憂(yōu)，她又跪下求情，表示甘愿為后。
同樣的道理，怎么就突然變了？
完全誤解了俠女一詞，也讓其行動(dòng)完全脫離了合理性。
而且，兩人的感情線也相當(dāng)刻意、生硬。
男女主初次見(jiàn)面，什么事都沒(méi)發(fā)生，女主無(wú)緣無(wú)故吐槽對(duì)方「金玉其外」。
明顯為了硬凹一個(gè)「歡喜冤家」感。
在男主救過(guò)女主幾次后，女主突然又滿(mǎn)眼星星，對(duì)他死心塌地。
認(rèn)識(shí)不過(guò)短短幾日，就答應(yīng)了男主的求婚。
幾乎沒(méi)有任何心理鋪墊和漸進(jìn)過(guò)程。
而后，男主在兩人剛訂下婚約時(shí)，殺了女主心愛(ài)的師父——表面善良，實(shí)則是惡黨傀儡。
也不知道他為什么非得當(dāng)著女主的面殺，還非得自己動(dòng)手。
而女主即使覺(jué)得，她認(rèn)識(shí)的男主不是這樣的人，背后肯定有隱情，卻未好好探究，也沒(méi)有從男主口中套出真相。
而是選擇和男主一刀兩斷，斷情絕愛(ài)。
男主也遲遲沒(méi)有說(shuō)出真相。
只是因?yàn)榕鲙煾杆狼罢f(shuō)不要告訴她，會(huì)破壞她心目中的美好記憶。
他就真的一句話不說(shuō)，心甘情愿當(dāng)大惡人。
哪怕最?lèi)?ài)的女主拒絕和他結(jié)婚。
還有女主被自己的父親利用、坑害，男主也寧肯自己做惡人，始終不告訴女主真相。
其中一場(chǎng)戲，女主父親下藥毒女主，目的是逼男主拿出解藥，以證明他們的愛(ài)。
男主不僅不解釋?zhuān)€拿出解藥說(shuō)這是「避子藥」，讓女主誤以為男主不想和她生孩子。
導(dǎo)致兩人之間的誤會(huì)越來(lái)越大，女主悲痛于男主的冷血，男主覺(jué)得自己這么愛(ài)她她怎么不懂自己的心。
然后就虐起來(lái)了。
不是，這正常嗎？
最奇葩的是，倆人關(guān)系僵持之時(shí)，神醫(yī)說(shuō)必須與男主深?lèi)?ài)的女人身體接觸才能獲救。
居然就靠這么粗劣的外掛，推動(dòng)感情發(fā)展……
編劇不能讓AI幫忙改改劇本嗎？
看下來(lái)，整部劇也是各種元素強(qiáng)行拼貼。
有朝堂權(quán)謀：奪權(quán)的王后、皇帝與首輔的互相算計(jì)；
有江湖案件：非法采礦、拐賣(mài)兒童、門(mén)派血海恩仇；
有玄幻設(shè)定：養(yǎng)蠱、毒術(shù)、石化邪術(shù)；
還有殺害師門(mén)的血海恩仇，先婚后愛(ài)、英雄救美的甜寵戲……
多條線索交叉，但每條線都不完整。
角色情緒跳躍頻繁，行為動(dòng)機(jī)常常令人困惑。
加上古偶老毛病——流水線的網(wǎng)紅妝造、廉價(jià)的濾鏡渲染。
中年演員演偶像劇，觀感屬實(shí)難評(píng)。
還有一場(chǎng)女扮男裝戲，更是讓人兩眼一黑。
女主全妝假扮男將軍，無(wú)人識(shí)別。
一散發(fā)，就一鍵換性別。
救命，怎么今天還在拍這樣的戲??？
為什么會(huì)這樣？
看戲外的爭(zhēng)議就不難理解了。
一來(lái)，劇本的粗制濫造，已經(jīng)是顯而易見(jiàn)。
女主演彭小苒透露，開(kāi)機(jī)只有一集劇本，拍攝中劇本反復(fù)推翻重寫(xiě)。
那么，如此長(zhǎng)的劇集中，角色情緒不貫通，缺少前因后果的自然遞進(jìn)，各種邏輯漏洞在所難免。
而且，就像她說(shuō)的，表演時(shí)的情緒基本上都是針對(duì)一場(chǎng)戲，難以演出角色整體的心理厚度。
難怪我們?cè)诳磩r(shí)，很容易感到角色的決策無(wú)端、行為莫名，遲遲難以代入角色的深情。
二來(lái)，戲外的營(yíng)銷(xiāo)策略也起了反噬作用。
宣發(fā)期間，《鳳凰臺(tái)上》直接捆綁《東宮》的熱度進(jìn)行宣傳。
反而被網(wǎng)友吐槽「蹭熱度」「炒冷飯」，甚至是「抄襲」的質(zhì)疑。
2019年的古偶《東宮》改編自匪我思存小說(shuō)，同樣講女主與皇子的政治聯(lián)姻與情愛(ài)糾葛。
劇版也是由彭小苒主演，感情線也是圍繞滅族之仇后的愛(ài)恨糾葛，男女主的設(shè)定都很像。
種種爭(zhēng)議引發(fā)原作者回應(yīng)，女主演出面澄清，反而加劇了翻車(chē)局面。
制作方想用宣傳拉動(dòng)觀眾興趣，卻適得其反，讓原本邏輯混亂的劇情問(wèn)題被放大、曝光到極致。
三來(lái)，IP選擇本身就過(guò)時(shí)。
《鳳凰臺(tái)上》原作者不滿(mǎn)「像《東宮》」之類(lèi)的說(shuō)法，力證自己寫(xiě)得更早。
其實(shí)這倒說(shuō)明了這一IP 選擇本身就過(guò)時(shí)了。
十年前的偽女頻大男主戲，六年前就有類(lèi)似的劇版故事。
原著中的高光點(diǎn)基本都在男主身上。
作者自己都說(shuō)，爽點(diǎn)之一是女主當(dāng)奉茶宮女逗男主開(kāi)心的情節(jié)，可見(jiàn)是明顯男強(qiáng)女弱的cp。
這放在今天就很難被接納，很多觀眾也因此從一開(kāi)始就不滿(mǎn)這部劇，吐槽性別意識(shí)過(guò)時(shí)。
這恐怕已經(jīng)不是一部劇的問(wèn)題。
從這部劇的全方位崩盤(pán)，我們幾乎可以能窺見(jiàn)整個(gè)古偶類(lèi)型的衰落。
套路用盡、劇本斷裂、審美滯后、制作急就章。
長(zhǎng)期依賴(lài)既有IP和公式化邏輯，質(zhì)量與觀感上均無(wú)法支撐大多數(shù)觀眾的期待。
更進(jìn)一步，短劇的沖擊也在加速這一衰落。
過(guò)去的老套路，在長(zhǎng)劇中由于篇幅和邏輯累積，很容易出現(xiàn)斷裂。
但在短劇中，這些套路卻可以被迅速?gòu)?fù)制，被極致化呈現(xiàn)，又有快節(jié)奏的觀感，足以滿(mǎn)足觀眾即時(shí)的情緒需求。
面對(duì)如此大量涌現(xiàn)并且越來(lái)越精品化的短劇，又老舊又混亂的長(zhǎng)篇古偶更顯得廉價(jià)和多余。
雖然我們也能看到，這兩年很多古偶試圖轉(zhuǎn)型為所謂的「正劇」。
投資更多、制作更大、更精細(xì)，并試圖在劇情中加入更多社會(huì)話題。
這部劇明顯也在有意朝這個(gè)方向發(fā)展。
劇中，強(qiáng)化了拯救民生、非法童工這些虛構(gòu)的社會(huì)話題，以增加故事厚度和社會(huì)意義。
還有很多粉絲詬病這部劇男主戲份被削弱。
魚(yú)叔看來(lái)，更像是在試圖抬高女主「大女主」的一面，讓女主的愛(ài)不是單純的情動(dòng)，而是為他俠義為民的一面所觸動(dòng)。
用理想主義的惺惺相惜，取代過(guò)去甜寵情節(jié)中不平等、陳舊的戀愛(ài)模式。
但本質(zhì)上，這仍然是換湯不換藥。
角色行為既要為舊套路服務(wù)，又要套上新話題，反而讓劇情線更加混亂。
如此既要又要，最后出來(lái)四不像，邏輯與情感支撐力嚴(yán)重不足。
殊不知，行業(yè)如此費(fèi)盡心思消耗陳舊的模版時(shí)，觀眾早已進(jìn)入新的敘事時(shí)代。
這部劇在熱度、口碑上的雙雙潰敗，足以說(shuō)明古偶想要繼續(xù)拍下去，要么真正進(jìn)化，重視劇本厚度、人物邏輯、情感鋪墊。
要么干脆退場(chǎng)，再靠IP、老套路和營(yíng)銷(xiāo)魔法，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)撐不起了。
否則，不敢相信，這次是4.8，下次還能跌到哪里？
全文完。
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