就在票房突破1億元的同時(shí)，“狂野時(shí)代 看不懂”的話(huà)題登上微博熱搜。有觀(guān)眾表示，電影形式大于內(nèi)容、完全無(wú)厘頭、不懂核心思想是什么。
北京商報(bào)記者丨實(shí)習(xí)記者 華卓瑪
藝術(shù)電影又一次走在了聚光燈下。據(jù)燈塔專(zhuān)業(yè)版，截至11月24日，由畢贛執(zhí)導(dǎo)，易烊千璽、舒淇領(lǐng)銜主演，上海華策電影有限公司、蕩麥影業(yè)（上海）有限公司等出品發(fā)行的《狂野時(shí)代》上映3天，拿下1.24億元票房。
在斬獲不俗票房成績(jī)的同時(shí)，口碑方面，豆瓣評(píng)分6.5分，影迷觀(guān)影反饋呈現(xiàn)兩極化。在業(yè)內(nèi)看來(lái)，《狂野時(shí)代》的兩級(jí)評(píng)價(jià)是藝術(shù)電影具有一定門(mén)檻的結(jié)果，但該片的票房表現(xiàn)，無(wú)疑讓業(yè)內(nèi)外再一次看到了藝術(shù)電影走進(jìn)大眾消費(fèi)的可能性。
位列第一的排片
兩極分化的口碑
若用四個(gè)字來(lái)形容《狂野時(shí)代》目前的票房表現(xiàn)，“高開(kāi)穩(wěn)走”恰如其分。
公開(kāi)資料顯示，《狂野時(shí)代》于11月16日開(kāi)啟預(yù)售后，8小時(shí)票房破1000萬(wàn)元，5天票房合計(jì)突破9000萬(wàn)元。據(jù)燈塔專(zhuān)業(yè)版，截至11月24日，該片票房已達(dá)1.24億元。截至發(fā)稿該片排片占比達(dá)27.9%，位列第一。
“由于藝術(shù)電影本身就具有一定的門(mén)檻，在當(dāng)下的市場(chǎng)環(huán)境下取得這樣的票房實(shí)屬不易?！庇霸u(píng)人劉暢如是說(shuō)。
然而，叫座的票房卻沒(méi)能換來(lái)同樣叫好的口碑。
就在票房突破1億元的同時(shí)，“狂野時(shí)代 看不懂”的話(huà)題登上微博熱搜。有觀(guān)眾表示，電影形式大于內(nèi)容、完全無(wú)厘頭、不懂核心思想是什么。
但也有觀(guān)眾給出了好評(píng)，影迷曾女士表示，《狂野時(shí)代》很好地延續(xù)了畢贛《地球最后的夜晚》的風(fēng)格，極致感官體驗(yàn)之外，表達(dá)內(nèi)容豐富，有技術(shù)也有詩(shī)意。
截至目前，《狂野時(shí)代》豆瓣評(píng)分6.5分。
“《狂野時(shí)代》此前在海外的專(zhuān)業(yè)影展以及爛番茄評(píng)分，都給予了該片廣泛認(rèn)可?！眲辰忉尩溃骸暗捎谄渌囆g(shù)片的屬性，放在大眾消費(fèi)市場(chǎng)中，出現(xiàn)兩極分化的口碑表現(xiàn)是正常的?！?/p>
對(duì)于《狂野時(shí)代》上映兩天破1億元的票房成績(jī)，在院線(xiàn)經(jīng)理邢蕾看來(lái)，是多重因素的疊加，其中最重要的是包括畢贛影迷群體與易烊千璽粉絲群體的雙重驅(qū)動(dòng)。
據(jù)燈塔專(zhuān)業(yè)版，該片用戶(hù)畫(huà)像方面，女性用戶(hù)占比達(dá)88.8%。地域分布方面，二線(xiàn)城市占比達(dá)43.5%。
全球視角下的新商業(yè)模式
《狂野時(shí)代》在第78屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元首映，并獲第78屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元特別獎(jiǎng)。在業(yè)內(nèi)看來(lái)，《狂野時(shí)代》能取得這樣的成績(jī)，除了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的功勞，亦離不開(kāi)背后強(qiáng)大的制作團(tuán)隊(duì)。
縱觀(guān)《狂野時(shí)代》的出品發(fā)行方，除了有上海華策電影有限公司、蕩麥影業(yè)（上海）有限公司、上海貓眼影業(yè)有限公司、保利影業(yè)投資有限公司，另有16家聯(lián)合出品方。
邢蕾表示，從《刺殺小說(shuō)家》到《狂野時(shí)代》，華策影視在科幻、奇幻等類(lèi)型片領(lǐng)域的經(jīng)驗(yàn)積累，使其能夠駕馭復(fù)雜的多線(xiàn)敘事與視覺(jué)特效。《狂野時(shí)代》電影中如夢(mèng)似幻的場(chǎng)景設(shè)計(jì)、層次分明的聲音制作，均體現(xiàn)出工業(yè)化流程對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的賦能。
據(jù)公開(kāi)報(bào)道，法國(guó)的CG Cinéma和Les Films du Losange參與了《狂野時(shí)代》的聯(lián)合制作，而法國(guó)藝術(shù)電影基金會(huì)（Arte France Cinéma）的預(yù)購(gòu)參與?，更是從項(xiàng)目早期就為其注入了國(guó)際基因和資金保障。
劉暢進(jìn)一步解釋道：“目前該片發(fā)行權(quán)已賣(mài)給了全球十余個(gè)國(guó)家和地區(qū)。這種全球化的發(fā)行模式，極大降低了對(duì)單一票房市場(chǎng)的依賴(lài)，也為成本收回提供了一定的保障?！?/p>
此外，在檔期選擇方面，邢蕾表示，“《狂野時(shí)代》選擇11月下旬上映，避開(kāi)春節(jié)檔、國(guó)慶檔等擁擠賽道，為藝術(shù)電影爭(zhēng)取了更大的市場(chǎng)空間”。
在表達(dá)與接受間找最大公約數(shù)
根據(jù)國(guó)家電影局統(tǒng)計(jì)，截至10月8日，全年電影總票房已達(dá)437.89億元，同比增長(zhǎng)18.98%，比2024年全年總票房超出12.87億元；觀(guān)影人次10.35億，同比增長(zhǎng)19.39%，比2024年全年總?cè)舜纬?528萬(wàn)。
在此背景之下，《狂野時(shí)代》無(wú)疑讓業(yè)內(nèi)外再一次看到了藝術(shù)電影走進(jìn)大眾消費(fèi)的可能性。
在深圳大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院張振鵬看來(lái)，文藝電影的破局在于自我革新。革新的前提，是行業(yè)放下“精英姿態(tài)”。比如，導(dǎo)演需要理解資本的邏輯，在藝術(shù)與成本間找到平衡；從業(yè)者要明白，文藝片的“高貴”在于對(duì)人性的深刻洞察與真誠(chéng)表達(dá)。
此外，在宣發(fā)方面，未來(lái)的藝術(shù)電影應(yīng)在宣發(fā)階段就明確其藝術(shù)屬性和觀(guān)影門(mén)檻，通過(guò)影評(píng)人、電影節(jié)、策展活動(dòng)等渠道，精準(zhǔn)觸達(dá)目標(biāo)受眾。劉暢進(jìn)一步解釋道：“像《狂野時(shí)代》一樣，通過(guò)高質(zhì)量的物料和深度的內(nèi)容解讀，將期待值管理好，把‘看懂’的權(quán)利和樂(lè)趣交還給真正的影迷。”
在商業(yè)化方面，制片人宋銘表示，可以積極開(kāi)拓電影節(jié)獎(jiǎng)金、版權(quán)銷(xiāo)售（流媒體平臺(tái)、電視頻道）、藝術(shù)品授權(quán)開(kāi)發(fā)等多重收入渠道，“擺脫對(duì)單一市場(chǎng)的過(guò)度依賴(lài)，通過(guò)前期規(guī)劃，立足全球化的版權(quán)銷(xiāo)售模式，增強(qiáng)項(xiàng)目的抗風(fēng)險(xiǎn)能力”。